lo bello y lo difícil

Marcos-Ricardo Barnatán es un poeta con una amplia trayectoria en España. Poeta fundamental en un  momento poético fundamental, las décadas de los sesenta y los setenta. Su obra sigue abierta hoy en día en diferentes campos literarios. Es especialista en la obra de Jorge Luis Borges. Fue uno de los introductores en España de la Generación Beat americana, siendo el traductor de la obra Aullido , de Allen Ginsberg. Su poesía tiene un profundo sentido trascendental. Considera el poema como una forma de comunicación con lo que el hombre no puede ver. Esa es la labor del poeta: desvelar el sentido de lo que no está desvelado. El poeta se convierte así en un pequeño Dios en el poema, enuncia y traduce en palabras lo que se le ha contado desde lo inefable. Su poesía tiene influencias de Saint John Perse o Walt Whitman, poesía total y desveladora. Transida de símbolos: el espejo, la visión, el número siete. En este poema, se asume que el poeta es el vidente, el que puede ver más allá de ...

La escritura del vidente En el día triste de nuestro ayuno Cuando la oración buscaba una respuesta Que redime con sal y acaso salva El fuego volvió Vasos de oprobio Lenguas que maquinan inútil muerte En la planicie volcánica y en el llano Donde gozó la luz y el deseo creció La órbita única abandona el aire La mano multiplica ejércitos La mano alza inaccesible destrucción Ninguna ley permite tanta desolada Ruinosa consumida adversidad Solo un árbol vital El que exige la ciega espada Contra el mensaje bárbaro Los espíritus del pájaro Los labios libres Que purifican la boca.

Agustín Delgado representa fielmente los principios rectores de su generación, la del 68, y ha sido un poeta, que pese a su importancia, su decisiva participación en la poesía de los 60, ha sido preterido por diferentes motivos, por promociones muy bien consolidadas de poetas que contaron con un férreo poder editorial; por encontrarse su obra primera desmadejándose de la alargada influencia socialrealista, que se vio superada en su segunda obra, Nueve rayas de tiza, y olvidado completamente en su tercer poemario: Cancionero civil. Tríptico de capital importancia en la poesía española de finales de los sesenta que precede a las corrientes que van a llegar en los setenta, pero que algunos autores ya supieron prefigurar en su obra. Me propongo estudiar estos tres primeros libros, debido sobre todo al espacio que llevaría hacerlo de toda su producción y por querer también articular en tres tiempos su obra. La primera, tres libros: El silencio, Nueve rayas de tiza y Cancionero civil; e...

XVII Y los días se alargaban como mares impertinentes. El límite era la luz, lo temido cotidiano. El sol amenazaba primerizo, cálido, a los cuerpos de luz que, ordenados, acataban su condena diaria y mortuoria. No hay nada que hacer bajo la gruesa capa de aire desesperado de este verano tardío: hay mucha luz que desvelar esa es la labor del poeta y el misterio tal vez nunca, y eso sería la poesía. En esos días en que todo era un maldito laberinto transparente. ¿Cuántas cosas nos quedaron por aprender ese verano del que no nos acordaremos? Y sabías que la única forma de acabar un poema era inacabarlo.